推销员 فروشنده

从裂痕产生的地方开始，再回到裂痕产生的地方结束，更努力地修补，更加剧的裂痕。这个空间的变化与象征意义，是真正大师级的处理。而推销员之死的联系，我认为是超越了剧中剧，用内核寓意讽刺。威利为了家庭幸福孤注一掷，搭上了自己的命。剧中人孤注一掷搭上了别人的命，家庭分崩离析，讽刺到最大。

女主被侵害而选择沉默隐忍的这一做法，以及包括真实的妓女的“缺席”与话剧中饰演妓女角色的受侮辱，还有丈夫的穷追不舍，甚至对妻子二次伤害、断送婚姻依然要罪犯在家人面前受辱，这些种种行为其实指向的是男主作为在伊朗这一极端男权与保守的男性社会之下对所谓“男性尊严”的捍卫，它大于对妻子的伤害（身体与贞操）、大于对另一个家庭的伤害、甚至法律正义的意义也不及这个男性的荣誉尊严，这层意义上来看对伊朗社会、父权男性的讽刺意味非常强。 另外，戏剧排演的穿插，具体的戏剧没看过就不强行分析，但就片中人物的细节，可把戏剧理解成是身份的伪装、虚伪的人性，包括那栋摇摇欲坠的房子，不就是对伊朗社会的隐喻吗，既然整个国都如此，身居其中的每一个家庭、每一个人又如何不被影响，再次说明，人民与国家互为因果。

法哈蒂再次证明即使在今天，好的剧作仍然能够在贫乏的视听里结出好电影的果实。自然不可能重回《一次别离》那种高度，但甚至仅是一种剧作技巧性上的设计也能使他比肩甚至胜过达内。

只能再次为《托尼·厄德曼》败给政治而惋惜。

【C】相比于「一次别离」剧本的百花齐放和强戏剧冲突，这一部对点专攻却还略显疲软，对于男权社会下的羞辱问题在执迷不悟的丈夫扔走用“脏钱”做出的饭菜时已经达到了剧作高潮，而最后软绵绵的道德困境和意外像是拳头打在了海绵上，戏中戏的利用比阿莫多瓦差太多。好在整体表演和节奏依旧沉稳。